{"id":851,"date":"2010-05-10T10:43:00","date_gmt":"2010-05-10T10:43:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.toque-musicall.com\/?p=851"},"modified":"2010-05-10T10:43:00","modified_gmt":"2010-05-10T10:43:00","slug":"conjunto-paladium-parada-de-sucessos-sd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.toque-musicall.com\/?p=851","title":{"rendered":"Conjunto Paladium – Parada De Sucessos (S\/D)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a> Ol\u00e1 amigos cultos e ocultos! Como eu havia informado, continuaremos nesta semana apresentando mais alguns discos da s\u00e9rie Paladium. Vamos assim, a cada dia, descobrindo um pouco mais sobre essa incr\u00edvel aventura fonogr\u00e1fica nascida em Minas Gerais.
Ainda trabalhando com suposi\u00e7\u00f5es, temos para hoje o Conjunto Paladium, nome dado ao grupo de instrumentistas (an\u00f4nimos) que realizaram as grava\u00e7\u00f5es do volume “Parada de Sucessos”. Pensando um pouco melhor, ao conhecermos o exato sentido das Cole\u00e7\u00f5es Paladium e a maneira como tudo era feito, entendemos que realmente pouca import\u00e2ncia faria na \u00e9poca os seus discos trazerem uma ficha t\u00e9cnica verdadeira, ou mais completa. Como j\u00e1 foi dito, a Bemol\/Paladium n\u00e3o trabalhava exatamente com artistas renomados, n\u00e3o tinha em sua folha de pagamentos artistas contratados e exclusivos. Segundo as minhas investiga\u00e7\u00f5es, os m\u00fasicos eram recrutados para fazerem um ‘bico’, um trabalho musical sem grandes pretens\u00f5es (para eles, claro!). Nos primeiros momentos da Paladium as grava\u00e7\u00f5es eram feitas em est\u00fadios de S\u00e3o Paulo e com m\u00fasicos paulistas. Depois, para reduzir as despesas, Dirceu Cheib e sua equipe, passaram a fazer as grava\u00e7\u00f5es em Belo Horizonte mesmo. Ele j\u00e1 estava planejando a cria\u00e7\u00e3o de seu est\u00fadio, que entrou em funcionamento a partir de 1967. Mas antes que o est\u00fadio se tornasse uma realidade, ele adotou a capelinha de S\u00e3o Francisco de Assis, na Pampulha, criada por Oscar Niemayer, como o local ideal para suas grava\u00e7\u00f5es. Muitos desses discos do selo Paladium nasceram na igrejinha e foram concebidos de madrugada. Nessas aventuras pela noite a dentro participaram m\u00fasicos que hoje s\u00e3o artistas mineiros famosos. Entre eles temos o maestro e arranjador Aecio Fl\u00e1vio de quem eu incluo parte de um texto onde ele descreve esse momento, leiam:
Havia um grupo de empres\u00e1rios mineiros liderados por Dirceu Cheib, que fabricava e distribuia de casa em casa, por todo o estado de M.G., Cole\u00e7\u00f5es de Discos LP como, por exemplo: “As melhores m\u00fasicas romanticas italianas”,”Sucessos musicais do Cinema”, por a\u00ed a fora… Tinham um Selo pr\u00f3prio de nome Palladium; Aquilo devia vender mais que chuch\u00fa na feira. As grava\u00e7\u00f5es eram feitas em Est\u00fadios de S\u00e3o Paulo, com arranjos e m\u00fasicos de l\u00e1.
Com o surgimento de m\u00fasicos da nossa gera\u00e7\u00e3o, que “resolviam a parada”, esse pessoal resolveu gravar em Belo Horizonte mesmo, o que inclusive devia baratear a produ\u00e7\u00e3o.
Um belo dia, fui chamado para participar da grava\u00e7\u00e3o de um desses LPs tocando acordeon, meu instrumento na \u00e9poca (anos 50). O mais curioso \u00e9 que como ainda n\u00e3o existia Est\u00fadio de grava\u00e7\u00e3o em Bel\u00f4, O Dirceu Cheib teve a feliz ideia de experimentar a Ac\u00fastica da famosa Igrejinha da Pampulha, projetada pelo Oscar Niemeyer, j\u00e1 famosa no Brasil e no exterior, n\u00e3o pela sua Ac\u00fastica, mas pelo pr\u00f3prio Niemeyer e pelas pinturas de Portinari, que decoravam a Igreja, ao invez das tradicionais Imagens de Santos.
Pois bem, o pessoal da “Palladium” tinha l\u00e1 um acordo com o padre respons\u00e1vel pela igreja, que a liberava para as grava\u00e7\u00f5es, desde que fossem realizadas depois da meia-noite e depois de verificar que as m\u00fasicas do repert\u00f3rio n\u00e3o eram t\u00e3o profanas assim. Se fosse nos dias de hoje seria todo mundo excomungado, por causa do repert\u00f3rio, com certeza, haja visto o que faz sucesso por a\u00ed! E l\u00e1 fomos n\u00f3s (violinos, metais, percuss\u00e3o viol\u00f5es, acordeon, etc) em v\u00e1rias Kombis, saindo do “Ponto dos m\u00fasicos”, pra desembarcar na frente da Igrejinha da Pampulha, depois de meia-noite, que nem um bando de Saltimbancos (Eu disse “saltimbancos…). E n\u00e3o \u00e9 que a ac\u00fastica era boa mesmo? Principalmente para os violinos, violas e cellos. Tinha uma reverbera\u00e7\u00e3o natural muito boa que, s\u00f3 era m pouco exagerada pra os instrumentos de r\u00edtmo (os santos deviam olhar desconfiados praqueles “instrumentos de Carnaval”) mas que com uma din\u00e2mica caprichada de orquestra, n\u00e3o comprometia o resultado. Eu estava que nem “Pinto no lixo”n\u00e9, gravando pela 1\u00aa vez, com orquestra de cordas, na Igreja da Pampulha, era a gl\u00f3ria! O repert\u00f3rio naquela noite era de m\u00fasicas italianas de sucesso na \u00e9poca, tipo “Yo che no vivo sensa te” e outras do g\u00eanero. O Maestro que dirigia a grava\u00e7\u00e3o, responsavel pelos arranjos, era o falecido e engra\u00e7ad\u00edssimo pianista Z\u00e9 Guimar\u00e3es, que atuava tambem comigo na Orquestra do Del\u00ea, o dono dos bailes em B. Hte!
No final da grava\u00e7\u00e3o, percebendo que ainda faltavam algumas m\u00fasicas pra completar o LP de italianas, eu me ench\u00ed de coragem e ped\u00ed pro Z\u00e9 Guimar\u00e3es:-“Oh Z\u00e9,deixa eu fazer um desses arranjos a\u00ed pra te ajudar?” (Na maior cara de pau, porque eununca tinha ousado fazer um arranjo pra ser gravado, s\u00f3 mesmo pro meu grupo de bailes, com 2 instrumentos de sopro e a cozinha) “Claro… disse o Z\u00e9, …ainda faltam esta e esta aqu\u00ed, escolhe uma e manda brasa! E assim fiz e gravei , em outra sess\u00e3o, o meu primeiro arranjo pra orquestra. Fiquei na maior emo\u00e7\u00e3o quando ouv\u00ed o resultado. Algumas passagens soaram melhor do que eu esperava, mas outras, se eu pudesse mexia, melhorava… Mas, do “alto” dos meis 18 anos e em frente aqueles senhores, violinistas da Sinf\u00f4nica, n\u00e3o tive coragem de parar a grava\u00e7\u00e3o e consertar alguma partitura. Mas mesmo assim, me orgulho mais daquele arranjo do que eu fiz anos mais tarde para a Grande Orquestra da Rede Globo, num dos extintos “Festivais Internacionais da Can\u00e7\u00e3o”, no Maracananzinho, j\u00e1 ent\u00e3o como maestro-arranjador, contratado, onde tive a honra de conviver com os Maestros Radam\u00e9s Gnatalli (grande figura), Kachimbinho, Leonardo Bruno Ferreira, Geraldo Vespar, Guto Gra\u00e7a Melo, Cip\u00f3, M\u00e1rio Tavares e outros…
Pouco tempo depois das experi\u00eancias na Igrejinha da Pampulha, Dirceu Cheib (n\u00e3o disse que vendia feito chuch\u00fa na feira?) construiu e inaugurou o primeiro est\u00fadio de grava\u00e7\u00e3o de B Hte, o est\u00fadio da “Gravadora Bemol”que existe at\u00e9 hoje e onde, convidado, trabalhei muitos anos como arranjador, aprend\u00ed muito, fazendo, experimentando; e levei o gar\u00f4to Ant\u00f4nio Maur\u00edcio Horta de Melo, pra fazer sua estreia como violonista em Est\u00fadio de grava\u00e7\u00e3o… lembra, Toninho Horta ?* <\/em>
Como podemos ver, a Bemol\/Paladium tem muitas hist\u00f3rias para contar. Essa em especial, acho que tem a ver com o disco do dia. Seria o Aecio Fl\u00e1vio um dos m\u00fasicos participantes desta “Parada de Sucessos”?<\/p>\n

dio come ti amo<\/div>\n
be my love<\/div>\n
capri c’est fini<\/div>\n
luar de n\u00e1poles<\/div>\n
c’es si bon<\/div>\n
to love again<\/div>\n
creme batido<\/div>\n
io ti daro di piu<\/div>\n
aline<\/div>\n
all the way<\/div>\n
se non avessi piu te<\/div>\n
la vie en rose<\/div>\n
<\/div>\n
* TEXTO EXTRA\u00cdDO DO SITE: <\/span>http:\/\/recantodasletras.uol.com.br\/biografias\/481920<\/span><\/a><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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